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当代台湾青春电影：承载着独立思考的重任，更
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摘要：当代台湾民众的个人意识、自我意识、和主体意识不断觉醒并增强，导演们不再一味编织美好的生活，或爱情幻景，他们努力从日常生活中寻找素材，塑造着属于当代台湾青年的生活艺
当代台湾民众的个人意识、自我意识、和主体意识不断觉醒并增强，导演们不再一味编织美好的生活，或爱情幻景，他们努力从日常生活中寻找素材，塑造着属于当代台湾青年的生活艺术写照和心理动态映像。
新青春电影的创作者们，总是以自己的世界观、人生观、价值观基本准则，并与自己的美学观相融和，对台湾的现实和历史进行独具个性特色的思考和反思，由此出发将理念展现在个人创作之中，体现着当代社会意识下对现实的批判精神。
但又因为电影作为一门独立性明显、主体性意识强烈的艺术，台湾新青春电影中充满了，很多创作者们感性的期待。
无论从人物设置还是情节安排亦或主题思想上，他们都极力追求着艺术性和思想性，这就不可避免的形成了一种，感性意识强烈的创作风格。
他们不一味追求电影的社会功用，而是把很多的关注放置于对人性的关注，这些温和又趋于生活之上的理想化表达，必然带有很多自己依靠感受、感觉和经验而来的感性色彩。
新青春电影所承载的是，具有独立思想的台湾新青年知识分子，所坚守的人生信念和生存之道，所以每一部新青春影片，都彰显着背后创作者们的世界观、人生观、价值观及美学观。
“新青春电影”不是任何文化运动的产物，而是台湾新生代电影人在日益丰富，而彷徨迷失的社会环境下，苦苦摸索的结果。
创作者希望通过自己细心的观察和艺术的表现来超越生活，所以追求情节的真实性和生活性，又具有自身的独立思考特征，成为新青春电影的独特风格。
这种个性意识具体表现为：一是持续性对个体成长经验进行思考；二是高度关注和表现个体当下的生存状态；三是创作主体更加个性化的电影创作美学观。由此产生的某些台湾新青春电影市场受众狭小，以及创作的困境都不容忽视。
由于这种个性意识的影响，青春电影在发展过程中也遇到了自己的困境。新青春电影的代表导演易智言就曾表示，在青春电影的大批量生产中，许多影片失去了青春影片应有的灵魂，这一灵魂就是“成长”。纵观优秀青春影片的主题我们不难发现，他们都在运用各种形式述说主人公们的成长经验。
纵观口碑与票房双丰收的新青春电影我们发现，它们普遍承载着创作个体意味深长的思想理念，这种哲思是有既有深度又有维度，不仅仅漂浮于青春鲜美的表面，而是深挖着与时代相映衬的青年一代的思想特质。
在个人意识极具旺盛的当下，如何让电影作品即满足社会需求又不失创作者的艺术思考，是对当代台湾新青春电影人，提出的巨大考验。
伴随着个性意识的不断加强，创作个体情感轨迹的表述也必然增多，这种感性意识弥漫的特征，恰好酝酿出台湾新青春电影，朦胧婉约之气。
但在形成自己风格的同时，难免会让部分电影创作投机取巧，在形式上大做文章，陈腔滥调的无病呻吟或是没有主题的无端拼凑，都是当下台湾新青春电影，需要重视的弊端现象。
笔者认为其实青春主题并不浅显，感性意识下电影人不应忘记内心的准则，不能单纯为赚得票房而生发劣质创作，丧失本该有的艺术精神。
电影作为社会意识的一部分，是十分重要的文化反映。因此，某种程度而言，电影在历史境遇下文化视角的选择和渗透，对一部电影的优劣和受欢迎与否，有至关重要的影响。
与此同时，新青春电影人中的中坚力量钮承泽则，在艺术理想与商业之间，使台湾新青春影片展露出新世代的光辉。
他们在艺术创作中立足于社会现实和生活细节，开发和拓宽青春成长的单一维度，通过爱情、亲情、友情的鲜活故事，把宽容、勇敢、坚毅和责任熔铸于民族历史成长轨迹之中。
他们在践行这种创作理念的同时，也酿就了台湾新青春电影与众不同的审美特征。优秀的新青春电影也通过谦虚、平和、内敛的故事，表达反映出台湾民众的坦诚、谦卑和笃定。正是这些迎合大众口味又不失精神内涵的影片，使台湾青春电影在新时代奏响了崛起的华章。
台湾新青春电影近年来已经形成了自己特有的风格和受众群，但作品质量良莠不齐，电影人如何坚守住前人耕耘下的稳定市场。
文章来源：《当代医药论丛》 网址: http://www.ddyylczzs.cn/zonghexinwen/2021/0421/1018.html